I Got Rhythm｜先別管節奏了，你懂拍手嗎？

本系列寫作的起點，原是筆者針對「音樂性（Musicality）」所產生的諸多疑問和學習筆記，希望藉機發表文章跟各位交流，一起從音樂的角度出發，探索爵士舞蹈的本源。

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本文將從「強拍、弱拍」觀念切入，認識爵士樂的重要元素「切分（Syncopation）」，並透過「搖擺節奏（Swing Rhythm）」探索其根源——「非洲節奏（African Rhythm）」。

從「正確地拍手」開始感受音樂

大家剛開始學 Swing Dance 的時候一定會發現，若跟著音樂打拍子，我們都習慣打在偶數拍上。以 Swing 常見的 4/4 拍（每小節四拍，4 分音符為一拍）來看，就是拍在 2＆4，而不是 1＆3。但，你有想過為什麼嗎？

“Always Clap on 2＆4”

為什麼拍手這麼重要？先讓我們看一下這段影片，分別由黑人神學家 Jeremiah Wright（順帶一提，他同時也是美國前總統歐巴馬的牧師）、爵士歌手 Dawn Hampton 和爵士音樂家 Duke Ellington 向聽眾說明，什麼叫做「正確的拍手方式」。若時間有限，還請務必開聲音看完第一段。

影片第一段裏頭， Jeremiah Wright 就哼唱著揶揄道，「如果你有白人捧油，他們就會像這樣紙拍手（If you’ve got some white friends, they will be clapping like this, y’all.）」，並點出歐洲音樂傳統的框架之下，將 1＆3 作為強拍（downbeat）、2＆4 作為弱拍（upbeat）[1]，但在黑人音樂中，強調的卻是 2＆4。

從影片裏我們可以感受到，明明是跟著同樣的旋律拍手，拍在 1＆3 的時候，就沒有拍在 2＆4 那樣來得放鬆、慵懶——而「放鬆、慵懶」，不就是爵士樂給我們的感覺嗎？爵士樂最重要的特色之一，絕對是大量使用「切分音（Syncopation）」，因為它賦予了爵士樂搖擺的節奏。但切分音到底是什麼呢？它跟「拍手拍在 2＆4 上」又有什麼關係？

打亂預設強拍的切分音（ Syncopation）

切分音的定義和作用，是打亂原本設定的強拍、破壞常態性的規律，進而創造出聽覺上的驚喜感。創造 Syncopation 有很多方式，如果不改變「1、2、3、4 」的節奏，最簡單的辦法，就是將強拍和弱拍對調。以下就用 4/4 拍小節舉例，「粗體字加底線」為強拍：

• 預設：1 2 3 4 1 2 3 4
• 切分：1 2 3 4 1 2 3 4

當我們在預設強拍為 1＆3 的 4/4 拍樂曲裏頭，反其道而行地強調 2＆4、打亂預設的狀態，造成強弱拍錯置，營造動態感，讓人聽了忍不住跟著舞動身體。若在音樂已經是 syncopated 的情況下，硬是要拍在 1＆3 上，就會有種說不上來的滑稽和突兀感。像是前一段影片中， Jeremiah 演唱的歌曲旋律本身就有 syncopation，此時若拍手拍在 1＆3，便是破壞了那種放鬆的感覺。

然而，並非全部有 syncopation 的音樂都可以稱作爵士樂，在流行樂和搖滾樂中，都可以找到 使用切分的節奏。而爵士樂雖然都給人搖擺的感覺（swing feeling），卻不是所有爵士樂都能被稱作「搖擺樂（ Swing music）」。

Swing it! 讓人情不自禁舞動的節奏

＊警語：這部分比較麻煩，沒耐心讀可以直接 end 沒有關係的（笑）

我們現在跳的搖擺舞起源自1920 年代晚期，實際在美國全國上下引發流行，是搖擺樂的鼎盛時期（1930-40 年代左右，亦作「搖擺年代」或 「Swing Era」）。那時候的爵士樂團多採大樂團/大樂隊（Big Band）編制，這些爵士大樂團所演奏的音樂，在當時主流音樂市場上就被稱作 Swing，像是 Benny Goodman、Count Basie、Duke Ellington 的大樂團等所演奏的搖擺樂，至今仍是許多舞者心目中的最愛。

雖然搖擺樂在當時蔚為風潮，但就像很多新型態的樂種（Genre），其樂理上的定義不如古典樂那般嚴謹而絕對。但如果像筆者一樣（想不開）想進一步分析搖擺樂，我們得先認識「搖擺八分音符（swing eighth）」[2]。

延續前面提到概念，我們可以透過置換強弱拍創造 syncopation，也可以利用反拍（off-beat）來製造 syncopation。同樣以 4/4 拍為例，首先讓我們在演奏一個反拍上沒有搖擺的八分音符 （straight eighth）：

當我們再度打亂這個結構，讓八分音符搖擺一下、使其延遲出現，就可以把節奏變成下方所示的樣子。這時的八分音符便成了 swing eighth：

同時，你或許也聽說過這樣的解釋：搖擺舞踩的 triple step 節奏 「1 & 2、3 ＆ 4」，是將每一拍再化為等分的三連音（triplet subdivision），讓「＆」大致落在最後的 1/3 上。讀完這些，冰雪聰明的你應該會發現，我們在搖擺舞中說的這個「＆」，就是音樂上的 swing eigth [3]。

以上就算看不太懂，老實說也啥沒關係。基本上，只要你感覺「兩拍之間加入的聲音比較靠近後面那拍」，就可以創造出 swing 的感覺了。

搖擺的基因：隱藏在音樂裏頭的非洲節奏

讀到這邊仍然腦袋清醒的各位，或許腦中已經浮現了一個疑問：為什麼在說明 swing rhythm 的時候，要將一拍切成三等分，而不是四等分、五等分呢？不是說只要「“1 和＆”之間的距離＞“＆和 2 ”之間的距離」，都符合廣義的 swing rhythm 嗎？

先讓我們來看一下這個由 Wynton Marsalis 與哈佛大學合作的爵士樂講堂，由樂團鼓手演示我們經常聽到的 American Shuffle [4] 是如何取材自6/8拍的非洲節奏：

這個 shuffle rhythm，正是我們在搖擺樂和其他音樂中常見的節奏，這也是為什麼我們在說明 triple step 的時候，會將一拍化成三連音去解釋。Shuffle rhythm 既是我們在辨別「搖擺樂」的參考基準，也是常見的誤區——由於 shuffle rhythm 實在太常見，有時候會在 social 上聽到一些使用 shuffle rhythm 、卻不能被稱作 swing 的歌曲。它們雖然有著和 swing 相似的節奏，卻不會讓人想跟著跳搖擺舞。

非洲音樂的特色，就像上方影片所演示，在於複節奏（Polyrhythm）[5] 以及旋律和節奏結合的型態 [6] ，其節奏層次飽滿豐厚，並且透過旋律本身就能表現出來，就像一開始 Jeremiah 哼唱的音樂那樣。而揉合非洲及歐洲音樂傳統的爵士樂，最令人著迷之處，正是在看似輕鬆寫意的和諧樂音之下，由不同的聲部和樂器即興演奏，在不斷碰撞之中取得巧妙的平衡、擦出火花，進而交織、堆疊出豐富的層次感。

下一篇我們將從 African Rhythm 繼續延伸，討論「Groove」這個音樂和舞蹈上的重要概念，拋開樂理、實際用身體去感受音樂帶給我們的律動感。請繼續鎖定唷（手比愛心）

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Notes

[1] 在西方音樂傳統中的4/4拍樂曲裡，只有第1拍是強拍，第3拍為次強拍，只不過第3拍還是比 2＆4 來得強。為求簡潔、並配合 Jeremiah 影片中定義的 dominant beat ，文中將 1＆3 概括統稱為強拍（downbeat）。

[2] swing eighth 亦作 swing quaver。不少人會將其稱做「swung eighth/quaver」，原因在於將 swing 當作動詞的話， 「swung」是更符合文法規則的用詞。然筆者在搜尋資料的時候發現，樂手間似乎更習慣使用 swing eighth、swing rhythm，故在文章中沿用之。

[3] 根據一些理論定義，「搖擺八分音符」實際上應該要落在「straight eighth」以及「後1/3拍」之間（例三）。下方將兩拍之間切成 12 等分，等分點以「。」表示；切分音則以「＆」表示，說明 swing eighth 的位置：

例一：1。。。。。＆。。。。。2（straight eighth）

例二：1。。。。。。。＆。。。2（在後1/3 拍上的切分音）

例三：1。。。。。。＆。。。。2（swing eighth 實際可能落在的位置）

事實上，例二這個固定的節奏形態被稱為 shuffle（詳 [4]），然而在爵士樂中並不會真的一直演奏同樣固定的節奏，往往根據樂曲風格加上樂手的個人詮釋，讓那個「＆」稍微提前或延後。

[4] Shuffle 節奏的基本定義為，將每一拍再化作三連音（triplet subdivision），把連續的兩個八分音符當作三連音中的 1＆3 演奏。此時，便會形成像 [3] 之中的例二，「1和＆」與「＆和2」的比例正好是 2：1。由於我們經常可以在搖擺樂曲中發現 shuffle 節奏，很多人便將 swing rhythm 和 shuffle rhythm 畫上等號。

[5] Polyrhythm 簡言之就是在同樣的拍號（4/4、3/4）下，演奏兩種以上的節奏。好比說影片中所展示的 6/8拍 African Rhythm ，就是同時演奏加上 accent 的八分音符（1 2 3 4 5 6、1 2 3 4 5 6），以及穩定的複點八分音符（1 2、1 2）。

[6] 非洲音樂的特色在於旋律可以表現節奏、節奏可以聽出旋律，這樣的音樂複合型態稱為 melo-rhythm。

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Reference

Hong, Angela. “給舞者的 SWING 樂理：節奏練習 #1.” Kiss & Tell, Kiss & Tell, 22 Feb. 2017, http://www.kissntellvintage.com/chineseblog/2017/2/22/-swing-1.

Pouska, Andrew. “Shuffle and Swing Rhythms | Rhythm.” StudyBass, http://www.studybass.com/lessons/rhythm/shuffle-and-swing-rhythms/.

Pouska, Andrew. “The Eighth Note Triplet Subdivision | Rhythm.” StudyBass, http://www.studybass.com/lessons/rhythm/the-eighth-note-triplet-subdivision/.

Sutton, Christopher. “Learn to Hear the 6/8 Time Signature.” Musical U, Musical U, 22 Apr. 2018, http://www.musical-u.com/learn/learn-to-hear-the-68-time-signature/.

Team, U. “Musicality Means… Clapping in Time.” Musical U, Musical U, 3 May 2018, http://www.musical-u.com/learn/musicality-means-clapping-in-time/.

Team, U. “Polyrhythm for Beginners.” Musical U, Musical U, 9 May 2018, http://www.musical-u.com/learn/making-sense-of-polyrhythms/.

林 華勁. “一分鐘搞懂爵士樂.” Blow 吹音樂, 17 Oct. 2016, blow.streetvoice.com/9769-一分鐘搞懂爵士樂/.

謝 啟彬. “搖擺八分音符（Swing Eighth）的介紹與應用.” 啟彬與凱雅的爵士樂 Chipin & Kaiya’s Jazz, 20 Oct. 2015, http://www.chipinkaiyajazz.com/2015/10/swing-eighth.html.

謝 啟彬. “超級視譜大法—「正反空」節奏的排列組合與應用.” 啟彬與凱雅的爵士樂 Chipin & Kaiya’s Jazz, 15 July 2015, http://www.chipinkaiyajazz.com/2015/07/blog-post_15.html.